Desde este mismo instante seremos dos extraños
por estos pocos días, quien sabe cuantos años...
yo seré en tu recuerdo como un libro prohibido
uno de esos que nadie confiesa haber leído.
Y asi mañana, al vernos en la calle, al ocaso,
tu bajaras los ojos y apretaras el paso,
y yo, discretamente, me cambiare de acera,
o encenderé un cigarro, como si no te viera...
Seremos dos extraños desde este mismo instante
y pasaran los meses, y tendrás otro amante:
y como eres bonita, sentimental y fiel,
quizás, andando el tiempo, te casaras con el.
Y ya, mas que un esposo será como un amigo,
aunque nunca le cuentes que has soñado conmigo,
y aunque, tras tu sonrisa, de mujer satisfecha,
se te empañen los ojos, al llegar una fecha.
Acaso, cuando llueva, recordaras un día
en que estuvimos juntos y en que también llovía.
Y quizás nunca mas te pongas aquel traje
de terciopelo verde, con adornos de encaje.
O harás un gesto mío, tal vez sin darte cuenta,
cuando dobles tu almohada con mano soñolienta.
Y domingo a domingo, cuando vayas a Misa,
de tu casa a la Iglesia, perderás tu sonrisa.
¿Qué mas puedo decirte? Serás la esposa honesta
que abanica al marido cuando ronca la siesta:
tras fregar los platos y tender las camas,
te pasaras las noches sacando crucigramas...
y asi, años y años, hasta que, finalmente,
te morirás un día, como toda la gente.
Y voces que aun no existen sollozaran tu nombre,
y cerraran tus ojos los hijos de otro hombre. José Angel Buesa
Nuestro tono y timbre de voz pueden servirnos para atraer (o
ahuyentar) al sexo opuesto, encontrar trabajo, caer bien o mejorar la
imagen que los demás tienen de nosotros, según un estudio de la Facultad
de Antropología de la Universidad de Pensilvania, en Estados Unidos. La
investigación, publicada el pasado mes de abril en la revista The Journal of Sexual Research, sugiere, entre otras cosas, que algunos
rasgos vocales asociados a la testosterona, influyen en la mejora de
las posibilidades de los hombres de encontrar pareja. Aunque
también un timbre muy elevado puede empeorarlas. Otra investigación de
la Facultad de Psicología de la Universidad de Saint Andrew, en el Reino
Unido, demuestra «que las mujeres en el periodo fértil del ciclo
menstrual son capaces de medir el nivel de testosterona de los hombres
en función de su voz». O lo que es igual, podemos saber si estáis
predispuestos o no a caer nuestras redes.
¡Qué peligro!
El nivel de hormona masculina es solo parte de la información que da la voz de una persona, según el presidente de la Sociedad Española de Otorrinolaringología y Patología Cervico-Facial,
(Seorl), el doctor Primitivo Ortega. «Además de en nuestras relaciones
de pareja, la voz juega un papel muy importante en nuestro entorno
laboral», añade. Una voz sana y cuidada ayuda a mejorar el desempeño de nuestro trabajo,
pero resulta especialmente importante para aquellos profesionales que
necesitan hablar durante varias horas seguidas, según la logopeda Marta
Pinillos.
Según el riesgo que tienen los distintos colectivos
profesionales de padecer problemas de la voz, los otorrinolaringólogos
establecen cuatro niveles. En el primero estarían los profesionales que
empeñan la voz de forma básica, como los dependientes y secretarias. En
el segundo, las personas que trabajan con la voz y necesitan que ésta
sea eficaz, como profesores, médicos, abogados y sacerdotes. En un
tercer nivel estarían los que requieren que, además de eficaz, la voz
tenga calidad, como locutores de radio, presentadores de televisión y
actores. Y finalmente, en el escalón más alto estarían los cantantes,
cuya voz tiene que tener calidad, eficacia y además debe transmitir. Una
voz sensual o atractiva requiere un aprendizaje.
Los
especialistas sugieren, por ejemplo, no hablar más de 4 horas diarias.
(¡A más de uno le va a costar esta recomendación!). Se puede cantar
hasta 2 horas (a ver quién le dice ahora que no canten en la ducha).
Evitar ambientes con un alto nivel de ruido (obliga a forzar la voz),
las bebidas alcohólicas y con cafeína (deshidratan las cuerdas vocales),
los antihistamínicos, los antidepresivos y los antihipertensivos
(provocan sequedad de la mucosa). Dormir al menos 6 horas,
evitar tensiones psicológicas, no carraspear ni toser con fuerza,
hablar poco en caso de laringitis y acudir al especialista en el caso de
alteraciones de la voz que duren más de 15 días.
PARA MANTENERLA EN FORMA
Se
pueden realizar una serie de ejercicios (la boca al igual que el resto
del cuerpo, posee una gran cantidad de músculos, que pueden ser
moldeados) para entrenar las cuerdas vocales.
Para evitar la voz
nasal: tomar todo el aire posible, para después dejarlo salir lentamente
mientras pronunciamos las vocales (una vocal por cada bocanada de
aire). Hay que realizarlo varias veces, durante por algún tiempo
Vocalizar mejor: al levantarse y al acostarse, abrir la boca al máximo y mantenerla así durante unos 15 segundos.
Mejorar la entonación: abrir la boca todo lo que se pueda y al mismo tiempo pronunciar una vocal por vez.
Los problemas de la voz en el profesorado universitario
La Organización
Internacional del Trabajo considera al profesorado como la primera
categoría profesional con riesgo de contraer enfermedades de la voz. Es
importante tener en consideración que el tipo de voz ‘proyectada’,
característico de la actividad docente, es el más proclive a dañar los
órganos vocales.
Conceptos
Hay que empezar
distinguiendo entre la pérdida total de voz, denominada afonía, y los
distintos tipos de disfonías que se manifiestan con desórdenes en la
voz. Entre las disfonías las hay funcionales y orgánicas, en las
segundas se aprecian lesiones de distinto tipo en la laringe.
Factores de riesgo
La tarea
docente exige un uso constante de la voz, con subidas y bajadas de tono
para poder comunicar, remarcar lo importante, etc
El ruido ambiental, que puede obligar a forzar la voz.
La acústica de las
aulas, determinada por las dimensiones del aula y por los materiales que
cubren el suelo y paredes, lo que da origen a distintos tipos de
reverberación.
Condiciones de temperatura, humedad y ventilación del ambiente de trabajo.
Polvo, que puede proceder del exterior o bien tener su origen en la tiza. Resulta molesto e irrita la garganta del docente.
Número de alumnos por
aula. Influye tanto en el nivel de ruido base en el aula, como en las
posibilidades de que llegue la voz a las últimas filas.
Horario de las clases.
Hay que tener en consideración que las clases a primeras horas de la
mañana y las de después de comer son las de mayor riesgo.
El nivel de estrés general del docente afecta directamente al rendimiento de la voz.
La falta de formación
específica en el uso de la voz. No son muchos los docentes que disponen
de entrenamiento y formación sobre el uso de la voz en el trabajo.
Medidas preventivas
En primer lugar, es
fundamental contar con unos hábitos saludables en cuanto a la
alimentación, el ejercicio físico y el estilo de vida para ser menos
vulnerables a las patologías relacionadas con el uso de la voz.
La utilización de
medios auxiliares como pizarras digitales, proyectores, Presentaciones,
micrófonos, etc. en ocasiones permite reducir de forma significativa el
uso de la función vocal.
Reducir las fuentes de polvo como la tiza empleando otras herramientas docentes.
La formación específica, tanto teórica como práctica, en el uso de la voz y técnicas para el uso profesional de la misma.
Es importante evitar una serie de situaciones con el fin de proteger la función vocal:
Evitar carraspear y toser con frecuencia.
Evitar gritar, chillar o tratar de hablar por encima del ruido ambiental.
Evitar dirigirse a audiencias numerosas sin una amplificación adecuada.
Evitar, en lo posible, el estrés, la fatiga y las tensiones emocionales.
Evitar tensar los músculos de la cara, el cuello, hombros y garganta.
Evitar ambientes secos y poco húmedos como los que pueden ser generados por el aire acondicionado o los sistemas de calefacción.
En cuanto a medidas positivas generales a tomar en el uso de la voz, destacamos:
Respirar adecuadamente.
Hablar en posturas adecuadas: situación confortable, erguida y simétrica
Utilizar un tono óptimo, ni muy agudo ni muy grave.
Limitar el uso de la voz, planificar periodos de reposo durante la jornada laboral.
Aprender a detectar los primeros signos de fatiga vocal.
Asegurar un entorno de trabajo saludable: humedad suficiente, dimensiones del aula adecuadas, medios de amplificación,…
¿Qué hacer cuando aparece la disfonía?
Cuando aparecen
síntomas de disfonía que persisten más de dos o tres semanas debe
solicitar consulta al médico especialista en FONIATRÍA Y
OTORRINOLARINGOLOGÍA, tras el diagnóstico detallado del problema podrán
iniciarse los ejercicios de rehabilitación o de reeducación de la voz.
Una exposición de humor
gráfico con obras de caricaturistas cubanos que residen dentro y fuera de Cuba
se realizará en la sede del proyecto independiente Estado de SATS en el ámbito
de la XI Bienal de La Habana.
La muestra, titulada Cocodrilo Smile -sin
precedentes en las últimas décadas en la isla- pondrá al público cubano en
contacto con las caricaturas de Gustavo Rodriguez (Garrincha), Alfredo
Pong (Pong), Alén Lauzán (Lauzán), Yasser Villazán, Omar Santana (
Santana), Hernán Henríquez ( Gugulandia ), Ley Martínez, Ilei D'Jesús, los
grafitis de Danilo Maldonado (El Sexto) y los videos de Katungo.
Varias caricaturas que se
exhibirán en la muestra bajo el lema "¡Este Cocodrilo no cree en
lágrimas!" están todavía inéditas. La exhibición abre sus puertas el
viernes 18 de mayo.
Casi todos los artistas
participantes residen en Estados Unidos menos Lauzán y Villazán, quienes están
radicados en Chile; El Sexto e Ilei D'Jesús viven en Cuba.
Para algunos -Pong, Villazán
y Martínez- la exposición representará el primer contacto directo con el
público cubano de la isla.
"Sin duda es muy emocionante,
que por primera vez una caricatura mía pueda ser vista por el público
cubano", dijo a Café
Fuerte, Pong, quien vive fuera de la isla desde 1991. "Aunque
he tenido algún feedback
de mi trabajo, ha sido aislado, e incluso gente muy amiga no ha podido ver aún
lo que hago, así que me emociona pensar en la reacción del público".
Una oportunidad única
Precisamente de un
intercambio entre Pong y Antonio Rodiles, organizador de Estado de SATS, surgió
la idea de hacer la exposición. "Yo le escribí a razón de un artículo suyo
y le propuse que abordara el tema del humor, y así fue gestándose esta
muestra", comentó Pong.
Para Martínez, la exposición
de Estado de SATS es una oportunidad única. "Es importante que este tipo
de trabajo gráfico llegue al público que uno tiene en mente cuando lo
hace", señaló el artista, quien salió de Cuba en 1995, a los 20 años.
"Es diferente a otro tipo de manifestaciones artísticas, porque las
caricaturas son explícitas, el mensaje es directo".
Omar Santana, Garrincha y
Hernán H (el creador de Gugulandia), tendrán la oportunidad de reencuentro con
el público cubano, que conoce su obra, y de mostrar el humor gráfico que han
hecho lejos de Cuba.
"Cuando uno se aleja de
Cuba geográfica y emocionalmente la mirada cambia, y eso por supuesto se
refleja en el trabajo de uno", dijo Garrincha, quien reside en Estados
Unidos desde el 2005. "Tengo curiosidad y me interesa ver la reacción del
público a las cosas que he hecho aquí, incluso si no las entiende
completamente".
Estado de SATS, un proyecto
para crear un espacio plural de discusión sobre temas sociopolíticos, es
dirigido por Rodiles y Ailer González Mena. Recientemente ha incorporado
debates en torno a obras audiovisuales como parte del espacio Cine a toda costa.
La XI Bienal de La Habana se
inaugura este viernes y se prolongará hasta el 11 de junio.
CoCodrilo Smile se
inaugurará el 18 de mayo de 2012 en la sede de Estado de SATS, Calle 1ra No.
4606 entre 46 y 60, Miramar, Playa.
Por:Emili J Blasco
El gran mérito personal de Barack Obama
en dar la orden de matar a Bin Laden se ha visto empañado en este
primer aniversario de la operación por su abusivo uso electoral, no
porque el candidato a la reelección se ponga la merecida medalla que le
corresponde, sino por insinuar que su contrincante republicano, Mitt
Romney, no habría operado de igual forma. No sabemos cómo habría actuado Romney. Sí, en cambio, consta que el vicepresidente Joe Biden aconsejó a Obama no enviar el equipo de los Navy SEALs a Abbottabad. Y que Bill Clinton decidió que no se apretara el gatillo de una bomba la vez que Bin Laden estuvo más claramente en la mirilla de los estadounidenses, en 1999.
El episodio es narrado en ‘Manhunt’
(caza del hombre), del analista en seguridad Peter Bergen, un libro
sobre “los diez años de búsqueda de Bin Laden desde el 11-S a
Abottabad”, como dice su subtítulo. Informantes de la CIA sobre el
terreno localizaron a Bin Laden en febrero de 1999 cazando avutardas con halcones en Afganistán, cerca de Kandahar. Imágenes de satélite confirmaron esa partida de caza. El plan del equipo de seguridad de Clinton era lanzar misiles de crucero desde submarinos en el mar de Arabia.
Los preparativos se complicaron cuando las imágenes mostraron que
también había miembros de la familia real de los Emiratos, país aliado
de EEUU. La operación se suspendió cuando ya estaba lista para ser
lanzada. El riesgo era enemistarse con los Emiratos, como en 2011 el principal riesgo no era la operación en sí misma sino la reacción que tendrían los paquistaníes.
‘Manhunt’ es la mejor documentación publicada sobre la caza de Bin
Laden. Bergen, que llegó a entrevistar al líder de Al Qaida en 1997 como
productor de la CNN, ha tenido acceso a mucha información reservada, a
los principales protagonistas y a la propia casa del líder Bin Laden
(único periodista o autor que pudo hacerlo antes su demolición). Además
de los detalles de la lucha contra el grupo terrorista y la acción que
acabó con la vida de su fundador, el relato incluye otros aspectos ‘colaterales’. He aquí algunos de ellos. DE CABRAS Y ‘VIAGRA’. Dos cabras a la semana,
sacrificadas en el recinto de la propiedad, eran el principal alimento
de Bin Laden, sus dos protectores y sus familias. La leche procedía de
vacas que cuidaban y los huevos de un centenar de gallinas que tenían en
jaulas. Un pequeño huerto aportaba hortalizas. Entre los alimentos fue
encontrado sirope de avena, un afrodisíaco natural que pasaría a ser
conocido como el viagra de Bin Laden. En su lavabo había ‘Just for Men’,
una loción para teñir las canas. COMO ENVIAR CORREOS SECRETOS. Los militanes de Al
Qaida idearon un sistema para comunicarse de manera secreta. Dos
miembros del grupo compartían una misma cuenta de correo electrónico.
Uno entraba y escribía un mensaje, pero no lo enviaba a través de
internet sino que lo mantenía en la carpeta de borradores. La otra
persona entraba después con las mismas claves, leía el borrador y lo
contestaba con otro. MUJERES DE LA CIA, CLAVE. Entre el personal de la
CIA que durante años estuvo ocupado en trazar los movimientos de Bin
Laden destaca un nutrido grupo de mujeres analistas. En 1995 ya se creó
la primera unidad centrada en el líder de Al Qaida, integrada en su
mayoría por mujeres. Según su jefe, eso era por su especial instinto
hacia los detalles, por entender mejor los modelos de relaciones, gastar
menos tiempo contando batallitas y apenas ausentarse de la mesa para
salir a fumar. NO FUE EN LA ‘SITUATION ROOM’. Aunque la famosa foto
en la Casa Blanca, con Obama y otros altos cargos de su Administración
siguiendo la evolución de operación, generalmente se ha emplazado en la
‘Situation Room’, en realidad esa reunión tuvo lugar en una sala
contigua más pequeña. Allí estaban probando un ordenador que
retransmitía a una gran pantalla las imágenes que se recibían en directo
de un drone que sobrevolaba Abbottabad. Sin dar tiempo a que la
instalación se trasladara a la ‘Situation Room’, Obama y sus
acompañantes fueron pasando a esa habitación más pequeña, lo que explica
el presidente estuviera sentado a un lado y no en lugar preferente.
['Manhunt. The ten-year search for Bin Laden from 9/11 to Abbottabad', Peter L. Bergen, Crown Publishers, New York, 2012, 359 págs]
'Hoy desapruebo algunas ideas limitadas que tuve
acerca de la libertad. Una cosa es querer transformar un Estado, y otra
bien diferente es intentar derrocarlo.'
Pedro Luis Ferrer.
Armando López entrevista a Pedro Luis Ferrer
Desde su himno a Las Artilleras, en defensa del régimen —por
el que le dieron "El Machete" de Máximo Gómez, premio de las FAR— hasta
sus críticas guarachas que tanto revuelo armaron en el exterior y
tantos líos, prohibiciones y ostracismo, le buscaron en la Isla —Ciento por ciento cubano, Marucha la jinetera, Abuelo Paco, Él tiene delirio de amar varones,Amigo palero, La Habana está poblada de consignas—, Pedro Luis Ferrer es el mismo trovador con su guitarra.
El mismo que interpreta a Segovia y Albéniz, que compone Carapacho pa’la jicotea y el Mario Agüe que pegó Celia Cruz. El mismo autodidacta, poeta, compositor para orquestas de cámara, autor de canciones para ángeles, como Mariposa,
de sones y changüis cubanísimos. Crítico para unos y en la cerca para
otros, gústele a quien le guste, está en Miami. Quería hablar con Pedro
de su música. Pero terminamos hablando de Cuba. O él hablando, porque
Pedro Luis, curándose en salud, me pidió las preguntas por escrito. Y
éstas fueron sus respuestas: A principios de los 80, no salías de la televisión, luego desapareciste o te desaparecieron. ¿Cómo fue?
A finales de los 80 intenté presentar en la TV algunos de mis
primeros temas críticos y reflexivos; y entonces topé con la negativa de
los productores. Comencé a percibir que la TV estaba ofreciendo una
imagen fragmentada de mí. Las puertas estaban abiertas para las
canciones festivas y de solidaridad con el proceso revolucionario, pero
absolutamente cerradas para la crítica. Mi insistencia en estos temas de
protesta hizo que los productores de entonces dejaran de programarme.
Más adelante, ya en los 90, hubo otras complicaciones con la
burocracia debido a entrevistas que me hicieron en el extranjero, donde
tocaba temas considerados tabú. Estando yo en Perú supe que, debido a
una de esas entrevistas, habían dado la orden de no poner mi música en
la radio y la TV. Cuando regresé a la Isla, me encontré un ambiente
sórdido y distante.
La tapa al pomo la puso el breve, espontáneo e ingenuo vínculo que
tuve con personas que estaban consagradas a una organización ilegal de
defensa de los derechos humanos, muy vinculada a la Oficina de Intereses
de Estados Unidos en La Habana, lo cual yo desconocía. Eso exacerbó la
animadversión de algunos funcionarios que se apresuraron a considerarme
enemigo y decidieron apartarme de mi labor profesional por dos años.
Cubierta de 'Mariposa'. (LAFINCADESOSA.BLOGSPOT.COM)
Buena lección. Entonces defendí mi derecho a relacionarme con
cualquier ser humano, sin discriminar su filiación político-ideológica.
No fueron dos años de inmovilidad: decidí irme a Guantánamo a estudiar
la cultura del changüí, algo que tenía pendiente. Mi obra de estos
últimos años tiene mucho que ver con esa vivencia. Ahí recibí el apoyo
del Conjunto Artístico de las FAR, radicado en la zona de Sabaneta. Fue
una experiencia muy provechosa en el orden estético y ético. Nadie
cuestionó mi ideología ni mi criterio político. Todos fueron solidarios,
a pesar de que la mayoría era de oficio militar. Escribiste "si no me voy de Cuba, no entiendas que me quedo,
transito en una gruta de esperanzas y miedos". ¿Entonces, por qué no te
fuiste?
La canción intenta decir que hay muchas maneras de irse y de quedarse
en un país, más allá del acto propiamente físico y geográfico. Cuando
mueren nuestros padres, por ejemplo, es como si muriera un trozo de la
patria. Así ocurre que la patria es un hecho afectivo mutante. No hay
que verlo siempre en el sentido político. Has hecho canciones, guarachas, temas para la televisión,
música de cámara, ¿compones por inspiración o también por encargo, por
oficio? ¿Te apoyas en la guitarra o el piano?
Puedo componer por encargo siempre y cuando lo asuma como algo
propio, algo que me inspira. El oficio es imprescindible para lograr una
obra eficiente, que cale la sensibilidad ajena y propia. Puedes estar
muy inspirado y escribir algo que no provoque que resurja el sentimiento
inspirador. ¿Instrumentos? Hoy por hoy, escribo la música sólo con la
cabeza y el corazón. Los premios más importante de la música estadounidense, el
Grammy y el American Music Award, son premios de la industria, que
muchas veces no coinciden con la calidad. ¿Como calificarías la música
que se hace para consumir, para entretener, la que vende millones de
copias y pronto se olvida?
Bueno, la música para mí es una esencia que puede o no satisfacerme
estéticamente; independientemente de lo que luego se haga con ella en
nombre del comercio, la religión, la política... No puede juzgarse la
calidad del arte al margen de la necesidad estética de cada persona o
grupo social. Los intereses extra artísticos que se valen de la música
siempre serán múltiples e interminables. La guaracha, el son, la conga, el mambo, el bolero,
recorrieron el planeta, por medio siglo. Cuba no ha dado nuevos ritmos
al mundo, ¿qué ha pasado?
Creo que ritmo y género no son exactamente lo mismo. No obstante,
cualquier ritmo que haya surgido en la historia de la música cubana está
implícito en el arsenal milenario del mundo. Son cristalizaciones,
especie de fotografías, abstracciones plasmadas y diseminadas por la
espontaneidad colectiva, como el son, o por los creadores individuales
(en realidad re-creadores). En la mayor parte de las veces, la autoría
individual ha tenido como aliada la ignorancia o indiferencia social que
ha aceptado de buena gana el "invento" como un aporte de un autor.
Pienso que más bien ha decaído el interés por participar en esa especie
de ficción.
Pedro Luis Ferrer. (RAFAELBARRIGA.COM)
Gabriel García Márquez me dijo en entrevista para la revista Opina
que los cubanos no cuidaban su música popular y corrían el peligro que
el filón comenzara a extinguirse. Veinte años después de esa entrevista,
¿qué opinas?
Sabemos que García Márquez es un hombre sabio. En todo caso, él se
refería a que en ese momento los cubanos no cuidábamos nuestra música
popular. Fue la percepción que tuvo en un momento dado. Creo que de no
haber nosotros cuidado nuestra música popular, habría ocurrido tal
desgracia. A lo mejor su opinión sirvió para alertar al respecto, pues
hoy existe en la Isla un Instituto de la Música, excelentes escuelas,
orquestas, y trovadores formidables. Lo cierto es que el filón no se
extinguió, sino que más bien se ha renovado y desarrollado. Tus últimos tres álbumes, Intangible, Rústico y Natural,
se han publicado fuera. En La Habana solo te han grabado un CD con tus
viejos éxitos de los años 80. ¿Contaron contigo? ¿Te pagan derechos? ¿No
te llaman en Cuba para grabar?
Trabajo desde hace cuatro años con una discográfica norteamericana
que no tiene convenios con Cuba para la publicación de mis discos en el
territorio nacional. Tengo entendido que hay leyes en EE UU que impiden
esa clase de convenios con la isla socialista. Sin embargo, no creo que
la discográfica haya hecho gestión alguna para publicar estos discos en
La Habana. Al menos el Instituto de la Música de Cuba me han expresado
su disposición a reeditar esos CDs.
Respecto a lo que se me ha publicado en Cuba, existen tres largos de acetato: Pedro Luis Ferrer, Espuma y arena y Debajo de mi voz. Hay una selección de estos materiales que se tituló Lo mejor de Pedro Luís Ferrer. Ciertamente, no participé en dicha selección, y vine a ver el disco después de consumado.
Hace años que grabo felizmente en el modesto estudio personal que
tengo en casa. Soy un productor completamente independiente, y no
cambiaría esta suerte por nada del mundo. Todos lo saben, así que
supongo que por eso no me convidan. Muy pronto intentaré fundar mi
propio sello discográfico, en cuanto termine con mi contrato actual con
Ultra Records. ¿Eres de los que tienes que agradecer a Steve Jobs, grabas en tu casa?
Grabo de muchas maneras, pero realmente el ordenador es un instrumento imprescindible y liberador. Dijiste que tu guaracha Ciento por ciento cubano tenía estrofas obsoletas. ¿Cuáles?
Ya los cubanos podemos hospedarnos en nuestros hoteles. El CUC, aunque tenido como divisa, es moneda nacional. Las guarachas del teatro bufo, las de Ñico Saquito, las que
cantaban Pototo y Filomeno, las de El Guayabero, tienen humor, picardía,
erotismo. También La vaquita Pijirigua, Inseminación artificial... Luego tus guarachas se entristecen. Silvio Rodríguez dijo "con tanto motivo para no reírse como hay", ¿estás de acuerdo?
La guaracha es un género festivo que llega a Cuba con el teatro
español y va nacionalizándose, según va incorporando los ritmos y cantos
del pueblo y los asuntos de la naciente nación criolla. Ahora bien, lo
que decide que un tema sea guaracha no es la música, sino el texto.
Debe ser festivo y jugar con el recurso del doble sentido que
transgrede lo establecido, sea de índole política, moral, religiosa...
La guaracha cubana es sonera, pero podría hacerse una guaracha con aire
de vals. Porque, repito, lo decisivo es el texto. Eso quiere decir que
no puede haber guaracha triste. Otra cosa en la canción triste con aire
de son. Porque el ritmo también puede expresar tristeza.
Y siempre hay motivos para reír y llorar, en todas partes. En 2011, después de años, diste tu primer concierto en un
gran teatro como el Mella (y se quedaron cientos sin poder entrar).
Después de cantar Él tiene delirio de amar varones,
exclamaste: "Hay que decir lo que uno piensa para poder defender a este
país", y el público estalló en aplausos. ¿Cómo ligas eso con la
penalización de la discrepancia ideológica?
En Cuba no existen leyes que respalden la protesta pública. Eso es
algo que, con el tiempo, quizás pueda modificarse. Dependerá de muchos
factores. Pero, a decir verdad, dentro de las instituciones cubanas hoy
existe mayor libertad de expresión que en los años 90. Con su hija Lena. (LAOPINION.ES)
Desde luego, dentro de ellas existen ciertas restricciones, pero si
elaboras un discurso inteligente y respetuoso, cuentas con un margen
potable para expresar el desacuerdo y la discrepancia. Respecto al arte,
creo que hay un margen de expresión casi ilimitado, sobre todo si te
mantienes dentro de las fronteras del arte.
Eso es algo que ha cambiado sensiblemente. Por lo demás, subsiste el
fuego hacia cualquier protesta radical y extra-institucional, calificada
de disidencia, sobre todo con quienes se enlazan con embajadas y
organizaciones del exterior que combaten a la Revolución.
No califico el asunto, sencillamente digo cómo es. Así que no puede
hablarse propiamente de penalización ideológica: creo más bien que hay
una lucha por mantener la soberanía sobre las fronteras del Estado, una
exigencia a que nos expresemos dentro del margen de libertad que ofrecen
las instituciones, margen que va ensanchándose cada vez más. Una cosa
es querer transformar un Estado, y otra bien diferente es intentar
derrocarlo. Afirmas que lo único que intentas demostrar es la obra, ni un
milímetro fuera de ella. ¿No es eso un mecanismo de defensa? ¿No tienes
como Lázaro, miedo a morirte de nuevo?
Uno siempre está muriendo. La vida es, entre otras
cosas, el camino hacia la muerte. No obstante, el ser humano se aferra a
la creación como una tabla salvadora, como un acto de prolongación. El
arte es una nueva realidad, por más que intente reflejar la realidad.
Mientras la ciencia procura desentrañar la verdad objetiva, el arte
surge ahí donde el hombre confunde la subjetividad con el mundo
circundante. Sin Beethoven no existiría la obra de Beethoven. Lo
importante para el arte no es el árbol en sí, sino la percepción del
árbol. La verdad artística no puede encontrarse fuera de la obra de
arte. A eso me refiero. Dices que no solo fuiste una víctima sino que también has sido victimario.¿Les has hecho daño a alguien con tus canciones?
Nuestro pensamiento cambia inevitablemente con el devenir del tiempo.
Lo que ayer nos parecía hermoso, hoy puede espantarnos. En muchos casos
hemos sido presas de la ignorancia. Ser culto, decía el Apóstol, es el
único modo de ser libres. Hoy desapruebo algunas ideas limitadas que
tuve acerca de la libertad. En ese sentido encarnamos la doble condición
de víctimas y victimarios. Unos versos que escribí: El hombre que ya no soy/echó a caminar a ciegasentre maniguas y vegas/ hacia el sitio donde estoy. En Miami muchos cuestionan los artistas que vienen de Cuba. Y en la Isla no presentan a ningún artista del exilio, ¿qué opinas?
Bueno, sería más exacto decir que en Miami alguna gente desaprueba la
presencia de artistas residentes en la Isla; porque muchos —la mayoría
quizás— la aplauden. Tampoco es exacto decir que en Cuba no pasan a
ningún artista del exilio. Sé de artistas que viven en EE UU y se
presentan allá. Tampoco es exacto decir que todos los artistas cubanos
que hoy viven fuera de la Isla son exiliados. Incluso hay algunos que
han vuelto a radicarse en la Isla. No hay cosa que el tiempo no
modifique. Nuestro himno nacional dice que morir por la patria es vivir. El lema de estos 50 años es "patria o muerte". ¿No es lo mismo?
No hay nada peor que descontextualizar. La lógica tiene que ser
histórica, no arbitraria. El texto del Himno Nacional surgió en un
momento específico de la historia de nuestro país. Surgió como reflejo
de una espiritualidad y apetencia muy determinadas por una época
totalmente diferente a la nuestra. No obstante, en la mayoría de los
cubanos persiste el amor a la patria, y el Himno sigue siendo un símbolo
de respeto hacia la nación cubana.
Sin embargo, para muchos cubanos de hoy, el martirologio y el
sacrificio ha dejado de ser la piedra filosofal que moviliza sus
sentimientos. Incluso hay quienes se sienten enajenados de la patria y
se han ido a otras tierras en busca de la libertad. En todo caso,
depende del peso que tenga la patria en nuestra felicidad. Martí decía: Patria es humanidad.
Sin dudas, para estar dispuesto a dar la vida por algo, ha de calar muy
hondo en nuestros sentimientos y debemos sentirlo como algo muy
nuestro. De seguro, yo daría mi vida por mis hijas. El desarrollo tecnológico hace posible que casi cualquier
persona pueda escuchar la música que quiera, como también las noticias
que quiera. ¿Cómo ves esto en el futuro de la sociedad cubana?
Eso ha calado ya, desde hace mucho, en la sociedad cubana. Se debe juzgar a un artista por su obra o por su conducta.¿Y a ti, como te gustaría que te juzgaran?
En principio, a mí no me gusta que me juzguen. Para los chinos, por
ejemplo, el opuesto al amor no es el odio, sino la justicia. Por eso
intento juzgar lo menos posible. Es un problema de vocación: no tengo
alma de fiscal. No obstante, cada cosa requiere su valoración
específica. La obra ha de cumplir con los requisitos estéticos; y la
actitud, con los éticos. Si estética y ética van juntos en calidad, pues
me parece bien. De lo contrario, me quedo con la parte que más me
satisfaga.
Tomado de: http://www.diariodecuba.com/cultura
Wolf Blitzer interviews Alan Gross who is currently serving a 15-year
prison sentence in Cuba for bringing satellite phones and computer
equipment to members of Cuba's Jewish community without the permit
required under Cuban law .
(Fragmentos de la entrevista)
BLITZER: Alguna perspectiva, algún progreso que usted pueda ver respecto a obtener su liberación?
GROSS: Ninguno.
BLITZER: ¿Tiene idea de lo que está pidiendo el gobierno cubano para intercambiarlo a usted? GROSS:
Sí, pienso que esto es completamente irrealista. Como no soy un
prisionero, soy un rehén, creo que me arrestaron con la idea de
intercambiarme por los Cuatro [espías cubanos presos en EEUU] -y digo
cuatro porque el quinto [René González] es un rehén del gobierno cubano
ahora. Hay probablemente miles y miles de prisioneros políticos en Cuba
en estos momentos. Así que si ellos quieren un canje podrían cambiar cien
mil de eos prisioneros por los Cinco. Creo que sería un buen trato.
BLITZER:
Lo que usted está diciendo es que no necesariamente debe ser canjeado
por estos Cinco, pero sí que el gobierno cubano debe intercambiar cinco
mil prisioneros de sus cárceles por los Cinco. ¿Es así?
GROSS: Yo diría que cinco mil uno. BLITZER: ¿Usted sería parte de ese acuerdo? GROSS:
Sí. Quiero decir que mi gobierno ha tratato de buscar una salida
humanitaria para mi caso. Nuestro gobierno ha hecho cosas específicas,
pasos positivos, para mejorar sus relaciones con Cuba. Pero Cuba ni
siquera ha respondido. Las remesas benefician a cuatro millones de
cubanos. Los viajes no solo benefician a los cubanoamericanos en
ejercicio de su derecho a la libertad de movimiento, sino que la reunión
familiar implica un sustento, un respaldo económico para la gente que
vive allí. Y esos viajes tiene también un impacto sobre la economía
doméstica en Cuba. Pero son sobre todo importantes para las relaciones
familiares. El
Consulado de EEUU aquí [en La Habana] no tiene acceso a todos los
prisioneros estadoundenses que están presos [en Cuba], pero los Cinco
tienen acceso a los funcionarios cubanos, a la gente en Estados Unidos.
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Más en Redacción CaféFuerte
El contratista Alan P. Gross, condenado a 15 años de prisión en Cuba, dijo
este viernes que se siente como un rehén en manos del gobierno de Raúl
Castro, y calificó de disparate la propuesta de La Habana para que su
madre enferma visite la isla.
En su segunda entrevista con la prensa luego de su arresto en
diciembre del 2009, Gross habló con el presentador Wolf Blitzer en su
programa The Situation Room, de la cadena CNN. La conversación
se extendió por unos 24 minutos y la llamada fue hecha directamente por
el contratista desde La Habana. El pasado mes fue entrevistado por la
periodista Andrea Mitchel para MSNBC.
Gross reveló que luego de recibir los informes del oncólogo que
atiende a su madre, el gobierno cubano propuso enviar un avión a Miami
para traerla a La Habana y visitarlo en la prisión. Evelyn Gross cumplió
90 años el pasado 15 de abril y su estado de salud ha empeorado en las
últimas semanas.
"Eso es un disparate. Estoy conteniéndome para
no usar una palabra más fuerte", declaró. "Ella tiene orden médica de no
viajar. Y el gobierno de Cuba lo sabe. Y sin embargo, ofreció enviar un
avión a Miami para traerla aquí. Mi madre no vive en Miami. Mi madre
vive en Texas".
A su vez, consideró vergonzoso que el régimen
de La Habana no haya respondido oficialmente su petición para viajar a
Estados Unidos, enviada en una carta de su abogado a Raúl Castro, el
pasado 7 de marzo.
"No hemos recibido ninguna respuesta, ninguna en absoluto”, señaló Gross, de 63 años.
Reciprocidad trunca
Gross insistió en su
disposición de retornar a cumplir su prisión en la isla en caso de que
las autoridades cubanas le permitan venir a Estados Unidos.
"Regresaría
a Cuba, puedes citarme, lo estoy diciendo aquí en televisión,
regresaría a Cuba si me dejan visitar a mi madre antes de que se muera",
aseveró.
Dijo además que es hipócrita que el gobierno cubano
abogue por gestos de reciprocidad, cuando Estados Unidos ya autorizó el
viaje a del espía convicto René González a La Habana para visitar a su
hermano enfermo de cáncer en la isla. González, actualmente en libertad
condicional en Miami, viajó por 15 días a Cuba bajo un permiso judicial
por razones humanitarias.
A continuación la versión en español de
la entrevista concedida por Gross a la CNN, en la que se revelan además
detalles de su vida en prisión y de una conversación sostenida con el
presidente dominicano Leonel Fernández en el 2010.
